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無論如何也給市場經濟條件下的合金管件

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  他壯著膽子走近她,向她袒露在心中已埋藏了三十年的愛的心跡。他不容分說地介人她的生活,登堂入室,饋送擴機,積策劃她的獨奏音樂會。他堅信這一切都是她所希望得到的。一個已靠賣藝維持生活的女人,一個藝術無人喝彩的女人,一個剛剛和丈夫斗氣離了婚的女人,居然有人如此鐘于她,如此理解她的藝術價值,如此慷慨解囊為她辦音樂會,這是任何俗女子都不能不為之動心的??善捙繉﹀X康的頤指氣使不買賬,骨孑里透著輕視他、拒斥他的寒氣。這使他感到了苦惱,感到了自己的匱乏——還有也玩不轉的東西。雖然他也說不太清這玩不轉的究竟是什么,可他卻深深地祈望著擁有這神秘的東西,他合金管件甚至為這種擁有而傾其所有也在所不惜這無論如何也給市場經濟條件下深感邊緣化的知識分子一點寬慰。
  或許自已還擁有一點點永遠保值的東西。雖然現實的一些跡象都似證明知識分子所擁有的這一點點東西已越來越貶值了,可恰恰在歷史的潛意識里卻存在著這種深刻的悖論:越是表面上被貶斥的東西,往往越是貶斥者感匱乏、也是想擁有的東西。人與動物的區別恰恰不僅僅是在如何擁有外在物質的世界,而是在物質世界的彼岸—精值世界、文化審美世界的營造。物質世界永遠不能終安頓人的生命存在。錢康的形象恰恰證明一些財富擁有者對精神匱乏的不自信。于是,他們中的一些人有的附庸風雅,與文化人套近乎,有的借資助文化事業之名撈取功利(值得警惕的是這種人似大有增加的趨勢)但更多的則是一種內在心靈的精神渴求、文化祈望,雖然并不一定很自覺。但正是這樣一種自覺不自覺的 文化析望,才讓我們感到這是現時代經濟人的新一族,他們還井沒有于滾滾而來的物橫流之中?;蛟S,這正給我們一點昭示:只要這個世界還有文化祈望,這個世界就終究是有希望的。誰不跳舞,誰就不懂得生活。”這是公元2世紀諾斯替教派的贊美歌詞。
  19世紀的德大思想家尼采也說:“我若不跳舞,生活只配稱作混日對于對舞蹈的越來越陌生、對舞蹈的感受越來越遲鈍的漢民族來說,以上的說法似乎太夸張、太言過其實了。其實,只要我們稍稍回顧下歷史,我們就會發現舞蹈不僅“可以說是人類創造出來的一種的藝術”(蘇珊·朗格著《藝術問題》11頁),而且在人類歷史發展的相當長的階段,舞蹈都是作為人類十分重要的生存方式世界杰出的音樂史和舞蹈史家克爾特·薩哈斯( Curt sachs)在他的世界舞蹈史》一書中說:令人十分不解的一個事實就是,作為一種藝術的舞蹈,在史前期就已經發展起來了。還在文明的初期,它就合金管件達到了其他藝術和科學所無法比擬的水平。在那個時期,人們普遍過著野蠻的群居生活,人們所創造的雕塑和建筑還是原始的。詩歌在這個時期還沒有出現,然而卻創造出了使所有的人類學家都感到吃驚的、難度較大而又很美的舞蹈藝術!他們在這個時期創造的音樂如果脫離了這種舞蹈,那就聽上去什么也不是。只有伴隨著這種舞蹈,這種音樂才顯得動聽。這是一些對舞蹈十分崇拜的部落,是由“舞蹈家”組成的部落。

2020年12月4日 09:19
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